山河代序 写作日志，聊以自勉

2018年4月30日

大纲列完，第一卷的细纲也列好了，开始正式写文。

首先设置修炼日历：

第一年，学习长生经，尝试按照拐子交的方法修炼。

第二年，进入练气初期，采药、跟着钱楼办庶务，跟着孙池下山。

第三年，进入练气中期。

第四年，与罗宇起冲突，熊牛谷探险，进入炼气后期，学会炼丹。

第六年，坊市，比武大会，夺湖，立志，进入地底洞穴闭关。

第八年，进入炼气圆满，但无法筑基，心灰意冷，专心庶务。为联姻奔走，调查罗宇，被打回。被叶玉婵惊醒，再次闭关，探索龙渊湖地洞，出现入定。

第十年，成功筑基。出关，坊市惨案。

2018年6月10日

细纲要改，正文也要改：

1.前期视角全部以杨行为主，讲好第一个故事。主线是杨行的各种方式修炼及各阶段的感受。

2人物上配角不要急于丰富，先完成先标签化任务，等主角歇下来闭关去了再丰富，等主角出关立刻再度标签化。叶语冰要先立起来再挫折，叶玉婵和叶知秋也是要先立起来再分析。

3.打斗要重点研究。第一次冲突打罗宇，要简洁明快，第二次比武大会多些一点各种打斗，第三次熊牛谷遇到危险杨行救王喜和铁门山众人，援助鹤翼峰弟子，第四次防守坊市杨行没回去，而是率领铁门山和鹤翼峰弟子遭遇敌人，打了一场小型狙击战，法阵的妙用。

4.每隔几章用冲突带带平缓的节奏。中期之后去荒山探险，回来遇到罗宇与刘奇拜访庶务峰，知道比武的事，接着进入后期，赢得比武。再外出历练，到熊牛谷和龙渊湖，在湖底地洞圆满。听闻越寇将掠黄鹤门坊市，急急回来参与防守，领悟小勇与大勇。回地洞筑基成功，出来遇到坊市惨案，参与对战霍家。

5.主题定调：有人的地方就会有争斗，修为决定地位。与妖兽争斗，虽然耗费灵草丹药，但所得材料和战斗经验远高于平时自己修炼。就像开坊市做生意虽然要与各色人等打交道耗费精力，还要承担保卫责任，但所得也是远远超过务农。

6.在修为决定一切的地方，也有规矩和忌惮，特别是也有权力起作用，刘综筑基后期修为，却偏偏讨好罗宇。

2018年9月25日晚

写到黄鹤门坊市惨案后，坊市大战之前，卡文。

坊市大战都已经写好了，之后的善后、罗家叶家的挣扎、回乡，也都想好了。特别想写回乡。但就是卡在这里过不去。

两个难题，一是杨行在其中起的作用，确定了他作为信使与霍华沟通，他的所见所感所作所为应该怎么写？二是怎么从和谈过渡到争斗。前者是主角视角，其实可以回避，但会损伤读者体验；后者是主线必须，引出后面罗寅的神力和龙渊珠的故事。

初步决定，牺牲杨行的存在感，着力写好大战前的铺垫。转折的点就在于矛盾不可调和，即霍山中有人不愿和谈，要借此机会收服黄鹤门。比如霍华和谈之后，霍峻仍然要求其做好战斗准备，说是大公子的意思。转黄鹤门视角，看见霍家军占据了一处阵眼，然后又提出交出罗宇的要求。可以描写霍家三金丹的外貌之类的了，前面加一个相距较远和法阵阻拦，看不清细节，现在才可以阵前对话。

2018年10月15日

第一卷写完，开启第二卷，有些无从下手的感觉。

如果沿着第一卷的最后一章往下写，也可以，但始终要面对第二卷如何展开的问题。

采用的办法，一是搜集之前准备的所有关于第二卷的内容，全部往文档里面装，再读一遍，有什么想法立刻记下来。二是想好每条线要发生的事，单线列出，先不管其他。三是重点考虑罗宇的洗白和视角由杨行转为罗宇。四是就列出的所有元素，排列顺序，先锚定几个事件，再慢慢散布到全部元素。

POV转换不能生硬的转，如：杨行闭关几年，这几年就写罗宇，这样不行。要技术性加心理上的转。技术上，先尝试杨行闭关的时候写别人，如第一卷写叶语冰；再试着一章里面半章讲别人，一章讲杨行一章讲别人，好几章讲杨行好几章讲别人。心理上，让读者对杨行渐渐疏离，如杨行基于现实考虑不愿承担危险的责任，但罗宇去了。再慢慢让罗宇吃亏、吃瘪、被同情。回洛阳发现劣根在原生家庭，接着回来以他的视角作一遍“恶”，洗白白。

2018年11月4日

写第二卷第七章，又有点卡壳，要思考草市的分布和整个霍山的格局，包括内部的权力分配。

2018年11月23日

工作上经历了劳动力样本轮换核查，出差一整周，一点都没写，状态断了。卡在第二卷第十五章。

2018年12月5-8日

写到陶玉珠的时候，想尝试用对话的方式还原事件，继而用别人讲述的方式来替代正面描绘陶玉珠，但怕把握不好尺寸，就退回去从第一卷第一章开始回看找感觉，结果一看就看了4天....耽误了思维和灵感。

2019年1月13日

想玩游戏不想写，写也写得不顺。

人们经常用“瓶颈”来描写停滞不前的状态。其实，写作者真正的瓶颈只有我们自己才知道。这种瓶颈不是说你写得不好，而是在于你会忽然对写作这个事情感到厌倦，觉得我写也不是，不写也不是。这才是真正的瓶颈。

在这种时候，你不能够放下笔，也许一旦放下笔，再也不写了，你会过着一种再也得不到满足的生活。但是，你也不能硬写，因为硬写的话会把人写伤掉，从此你会非常非常厌倦写作这件事情。我觉得每个写作者都会经历这种阶段，这个时候谁也帮不到你，只有靠你自己慢慢挣扎出来。

2019年1月20日

写到第三十章。

女儿和母亲从家乡过来了，这几天没什么写的时间。算上前些天去武汉开会、回乡给三舅舅奔丧，差不多半个月没怎么写了。今天写来，没什么灵感。

关于写什么，原是有些定计的，大纲和细纲差不多都1000字了，扩展成3000多字的一章，问题似乎不大。但生硬的干挤出来，如流水账，干瘪瘪的，很不满意，远不如以前的肆意流淌。

有时候写东西就是这样，知道要写什么，也充分考虑了这一段在整个情节中的结构，又定好了视角和线索，但从指间变成文字，还是差一丝灵性不可。

也许编辑的灵性和创意的灵性、编故事的灵性不同，但也是灵性，不是下了订单走流水线就能出来的。

那这有没有灵性，从技术上看，区别在哪里呢？我读了很多遍，应该至少要加上一点，描写。比如到了一个地方，地形对情节发展有帮助，那必须要描述一下地形；剧情定好了要打战，那最好搞出一点波澜来，再突出各人的个性。总之，就是不能是流水账，要设身处地的去想，想那个场景，想那些人物，他们是什么心情，之前发生的事情对他们产生了什么影响。

于是，我在后半章刻意的描写了山路的处境，密林的景色，霍华先和后打；进而觉得前半章也不行，啰里啰嗦，删了很多；又将密林的景色描写提前；又让霍华先下定打的决心，再问其他人意见，放弃先和的打算。最后读来，算是通顺一些了。

这算是一次纯技术流的写东西体验，模拟了没有灵感的时候，纯靠经验和感觉写东西的过程。耗时较长，且不痛快，若每次写东西都这样，那快乐会减少许多。以后还是要利用好灵感对写东西的加成，在波谷的时候再用技术性手段。

2019年1月25日

讲故事应该分几个层次。

最表面的是剧情，是给读者看的，内核就是作者想讲的东西。比如电影《王牌特工.特工学院》，表面剧情是特工挫败阴谋拯救世界，内里在讲绅士精神。剧情千条线，靠着这个里子串了起来，而显得有张力，有内涵。

而内核之下，还应有一层，是作者想讲却又隐藏的东西，或作者自己也无意识的动机。比如还是这部电影，我猜是对美国文化的蔑视？英国电影套上美国大片的外套，仍可站着把钱赚了。

那我们讲故事需不需要事先想好这么多呢？很多人直接动笔也可以把故事讲好啊！其实我们探讨的是写作的经验与方法，而非天赋。确实有很多人不用想太多，写出来的刚好就是适合的；但对普通人来讲，总结一些经验是有必要的，那些天赋者总结一下会更好。

你给读者一碗水，他会期待你有一缸水。你也应该具备一些纸面之下的存货。当你的文字之下，还藏着一片大江大湖，就可以每次换着花样尝试了。

2019年1月30日

开始讲罗宇的商路。这一章要讲罗宇开始转变，那就要先延续之前的蛮横，接着被祭祀所震慑，然后接下来几章慢慢转变。配角方面要立几个人物起来，首先是郭谦和卫义从，性格要有差别，后面会有曹进和何威、乐泗、谢争、小女孩。视角方面，以上帝视角为主，从刘奇转换到郭谦、卫义从，讲罗宇的无理，下一章转换到罗宇视角来解释。